“Quand nous nous sommes assis pour concevoir un synthétiseur programmable, il nous est poussé des boutons”.
C’est le slogan de la pub de l’époque, avec un synthé impressionnant couvrant 2 pages A4 !! Je m’en souviens comme si c’était hier tant ce clavier m’a fait rêver à mes débuts, avec mon modeste Yamaha PSS-795 …
Bon trêve de nostalgie, on n’est pas là pour parler de ma jeunesse mais bien pour évoquer un synthé assez emblématique de la fin du siècle des lumières. Continuer la lecture de Roland JD-800 (1991)→
Apparu en 1987, le Roland D-50 est un des synthés majeurs des années 80 avec le Yamaha DX-7 et le Korg M1.
Ce synthé est à mi-chemin entre la synthèse soustractive et le lecteur d’échantillon de par la fait qu’il utilise des PCM pour générer les attaques des sons, les formes d’ondes typiques de la synthèse soustractive prenant ensuite le relais … C’est ce que Roland a appelé la synthèse « L.A » pour Linear Arithmetic. Vous allez me dire, pourquoi ne pas avoir directement implanté de véritables échantillons en lieu et place de la partie synthèse comme sur le M1 ? Continuer la lecture de Roland D-50 (1987)→
Un vocoder (contraction de “voice coder”) est un appareil électronique qui permet de donner à la voix une texture synthétique. Le principe du “codage” de la voix humaine est ancien, puisque le téléphone fonctionne de cette façon : la voix est “transformée” en pulsions électriques qui sont acheminées au final vers un haut parleur qui “retransforme” le courant en son (en simplifiant beaucoup). Le principe du vocoder est de moduler le signal électrique en lui appliquant les caractéristiques d’un autre son. On parle donc d’un “porteur” (la source à moduler) et du “modulateur” (la source qui module). Continuer la lecture de EMS Vocoder 2000 / Korg VC10 / Roland VP550→
Roland lance le Jupiter 80, un lointain descendant du Jupiter 8, un synthé destiné essentiellement au jeu live, avec un clavier 76 notes, des sons à n’en plus finir, 256 voix de polyphonie (pourquoi ne l’ont-ils pas appelé Jupiter 256, du coup ?), un grand écran tactile, des effets, le tout utilisant une architecture sonore multicouche appelée SuperNATURAL, le but est aussi d’avoir des sons très réalistes (et là, on s’éloigne complètement du Jupiter 8 du coup). Les sons sont répartis en catégories (piano, cuivres, basse, claviers, etc…) qui ont chacun un bouton en couleur, c’est joli comme tout. On peut répartir plusieurs jusqu’à quatre sons simultanément sur le clavier. Un des modes (« Synth modelisation») propose proposant une interface de sound design clairement inspirée du Jupiter 8 ; dans ce mode, il est possible d’utiliser, par son 3 oscillateurs par voix (avec des formes d’ondes basiques et des PCM de grande qualité). Curieusement, pour un synthé live, il propose peu de contrôleurs : quatre sliders (pour le mixage des différents parts), un arpégiateur, et l’inévitable D-Beam. Et pas de séquenceur en vue; ça n’est donc pas une workstation, mais un « vrai » synthé. A écouter, indéniablement… Continuer la lecture de Musikmesse de Francfort 2011→
Jean Michel Jarre a invité la célèbre marque de synthétiseurs Roland dans son studio pour participer à l’enregistrement de trois démos de nouveaux produits (dont le SH-201) de la marque que l’on retrouve sur un DVD promotionnel Roland Live 2006 distribué gratuitement aux abonnés du magazine Keyboards Recording.
Ce DVD est également l’occasion pour Roland de nous montrer un (trop) court extrait du showcase de Francis Rimbert donné en novembre 2005 au Divan du Monde lors de l’Electroday Roland 2005.
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“Quand nous nous sommes assis pour concevoir un synthétiseur programmable, il nous est poussé des boutons”.
